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形象美

箏曲中所塑造的眾多人物形象和自然景象可謂千姿百態、氣象萬千。而這里的形象同一切音樂形象一樣,是情象,是意象。要讓幾歲、十幾歲的兒童理解眾多的各具個性的音樂形象并非易事。我的辦法是在“講故事”的同時,抓住有特性的音調誘發學生的形象思維,如《秦桑曲》中,我一面向學生講述唐代大詩人李白的《思春》中“燕草如碧絲,秦桑低綠枝;當君懷歸日,是妾斷腸時”的情境,同時,讓學生特別重視那個有“苦音”的凄婉旋律,用它來聯想那位思念親人的青年女子。在《戰臺風》中,通過低音區鏗鏘有力的漁民號子,則可以聯想到一群情緒高昂與風浪博斗的漁民形象。而《山丹丹開花紅艷艷》中的小快板,我則讓學生聯系到陜北人民“千家萬戶把門開,迎接中央到陜北”的歡騰景象。通過這些美麗而鮮明的形象的語言塑造,加深對樂曲的理解。

 

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慢練與快練相結合

在練習速度快、技巧又較復雜的樂段、樂句時,用把速度放慢一倍或二倍的慢練來練習是很有必要的,也是有效的訓練方法。但是在練習技巧并不復雜的樂曲時,不根據具體情況而一味的運用慢練的方法那就太不合適了。因為長期這樣,不僅會讓練習者喪失了正確的了解樂曲的能力,而且還會逐步減弱他們對音樂表現的積極主動性和樂感。

正確練習方法是慢練與原速演奏相結合,在學習一首新作品的初期,一旦完成了指法,節奏時,就得考慮正確的速度要求。再把一些技巧較復雜的樂句通過慢練,確定了指法的正確性和協調了左右手的動作后,就應該開始用原速進行練習。只有原速演奏,才能真正理解樂曲,才能真正發現所存在的不足和技巧的問題,也才能找到真正需要慢練的地方。要記住,練習時應困難點重點練,易錯點仔細練,慢與快相結合練。

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在古箏的學習中,人們往往只重視彈幾首樂曲,而忽視了練習曲的訓練。這是存在在學習古箏人群中一個非常突出的問題。

 

而今,由于古箏藝術的不斷發展,彈奏的力度、速度、技巧和樂曲表現內容都有了更高的要求,傳統的“以曲代功”的練習方法已很難適應了,練習曲的訓練也必然的成了我們提高演奏技巧的一種重要手段。因為,練習曲一般都具有一定的針對性,通過反復的、專門的進行某種單項練習,可以從中學會、鞏固、或改進某種彈奏技巧和方法。加之,少兒古箏哪家好,訓練練習曲時通常都是純技巧的練習,沒有旋律和樂曲表現方面的負擔,就能有更多注意力放在準確的掌握觸弦的角度、音色的追求、力度的控制等技術要求上,從而技術訓練的成效就特別的高。所以說,只有通過專門的練習才能有效的克服高難度技巧的技術負擔。

 

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